¿A qué se debe ese movimiento pendular en el interés por la obra de Paul Gadenne? Podemos conjeturar una respuesta: los experimentos narrativos de los ’60 y los ’70 en Francia quizás condenaban al sótano de lo suranné, lo perimido, una prosa que trata de profundizar en los procedimientos clásicos de la narración decimonónica. ¿Qué la hizo salir de allí entonces, sobre todo a partir de la nouvelle titulada Ballena, que aquí se incluye? Quizás la intensidad de todo aquello que se desprende de la narración. En Ballena particularmente, la fragilidad de los cuerpos, la fragilidad de las palabras. Sin que por otro lado se pierda cierta fe en la escritura, en la salvación por la literatura que animaba a Flaubert o a Proust.